 Singspiele e Puppenoper. Fra il 1751 e il 1758 Haydn ebbe modo di
familiarizzarsi col Singspiel, componendo per gli spettacoli
dell'attore-regista Kurz Bernardon diverse arie staccate assieme a due
versioni del Krumme Teufel (Il diavolo zoppo), lavoro che ebbe duraturo
successo.
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 Arie, Lieder e Cantate. Fin dal 1771 Haydn aveva composto arie
sostitutive per opere altrui, ma dal 1785 al '90 triplicò la produzione
con brani spesso esemplari.
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 Le ultime sette parole di Cristo | | |
Haydn e la religiosità del ‘700. Nel corso del XVIII° secolo, come
sappiamo, il pensiero religioso tradizionale entra in crisi: metafisica
e teologia sono accusate di falsificare da sempre la realtà, mentre
alla religione si riconosce un ruolo positivo solo entro una fase
circoscritta del progresso umano, conclusa dalla visione quasi laica
del cristianesimo e sostituita da poche razionali certezze che
abrogheranno le varie confessioni; la fede deve allora limitarsi a
promuovere le virtù etiche, civili, solidaristiche e caritative,
occupandosi del mondo in luogo dell’oltretomba e stigmatizzando
qualsiasi devozione come frutto di ignoranza superstiziosa.
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 Il contesto storico e culturale
AA.VV.: La disgregazione dell’Ancien Regime (Electa, 1987)
G. Rudé: L’Europa del Settecento (Laterza, 1974)
S. Vajda: Storia dell’Austria (Bompiani, 1985)
F. Valjavec: L’Illuminismo (Il Mulino, 1961)
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 1732: Franz Joseph Haydn nasce a Rohrau.
La dieta del Sacro Romano Impero ratifica la Prammatica Sanzione.
Walther: Lessico musicale, prima completa enciclopedia musicologica.
Vivaldi: La fida ninfa.
1733: Scoppia la Guerra di Successione polacca tra Austria e Francia.
Metastasio: L’Olimpiade.
Pergolesi: La serva padrona. Porpora: Arianna a Nasso.
Rameau: Hyppolite et Aricie.
J. S. Bach: Messa in si minore.
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Missa in Tempore Belli – Messa in tempo di guerra
Questa messa è una tra le più famose delle 14 che Haydn ha composto. Il manoscritto autografo reca il titolo di “Missa in tempore belli”, legato all’acuirsi del conflitto tra Francia e Austria; troviamo i riferimenti all’inquietudine e a minacciosi presagi bellici nel Benedictus e soprattutto nell’Agnus Dei, dove l’ombra della guerra è evocata da un cupo disegno dei timpani che rese nota la messa con l’appellativo di Paukenmesse (Messa dei timpani). Si pensa che con questo pezzo Haydn abbia voluto esprimere un sentimento anti-guerra, anche se non c'è un messaggio esplicito nel testo stesso, perché la maggior parte della messa è di natura liricamente gioiosa.
 Haydn era un uomo profondamente religioso, che usava scrivere le parole "Sia lode a Dio" alla fine di ogni partitura. Come Maestro di Cappella alla corte del Principe Nicholaus II d’Esterházy, Haydn aveva il compito di comporre una messa all’anno per onorare l’onomastico della Principessa Maria Ermenegilda, moglie del Principe Nicholaus, l’8 settembre, giorno della nascita della Beata Vergine. Il suo genio si è espresso particolarmente nel finale della sua vita mantenendo fede al suo compito e completando così sei grandi messe (con orchestre sempre più grandi) per questa occasione. La Missa in Tempore Belli è stata eseguita presso la chiesa di famiglia, il Bergkirche, a Eisenstadt il 29 settembre del 1797, giorno dedicato a San Michele Arcangelo.
Il Kyrie si apre come una sinfonia in forma-sonata, con una introduzione lenta prima di passare al tema principale. Viene data particolare importanza alle parole “Kyrie eleison” (Signore, pietà) mentre il "Christe eleison" (Cristo, pietà) occupa solo quattro battute.
Il Gloria è una piccola sinfonia corale nella forma Vivace - Adagio - Allegro (veloce-lento-veloce). Particolarmente espressiva è la sezione centrale, "Qui tollis peccata mundi", dove uno struggente tema del violoncello precede e accompagna il basso solo. Al “Quoniam tu solus sanctus” si riprendono tempo e materiale tematico della prima sezione.
Il Credo è diviso in tre sezioni che rispecchiano in generale il testo. Alla scandita e magniloquente prima sezione (allegro), in cui ogni voce entra con un tema ritmico e gioioso, ciascuna con un verso successivo del testo, segue un più lento “Et incarnatus est” in do minore, cantato dal basso su un ritmo puntato dal colore mozartiano: il mistero dell’incarnazione di Dio continua nel dialogo tra solisti e coro, gravandosi di un carico crescente di fatica e dolore, fino al grido culminante del “Passus et sepultus est”. Con “Et resurrexit” la scrittura torna ad essere gioiosa con un allegro brillante. L’ultima sezione è una fuga interrotta a metà da una elaborata coda dove Haydn usa il quartetto dei solisti in antifona con il coro.
Il Sanctus ha inizialmente un carattere lento e dolce, ma a poco a poco prepara un forte quasi inquietante sul testo "Pleni sunt coeli". Si conclude con il grazioso tema dell’"Hosanna in excelsis Deo" esposto prima dal tenore solista e poi da tutto il coro.
Il primo riferimento al titolo “In Tempore Belli” si propone nel Benedictus, scritto in tonalità minore e caratterizzato da da accenti sui tempi deboli e corone su accordi dissonanti. Questo brano è impostato per lo più in brevi frasi per il quartetto dei solisti, con la melodia del soprano accompagnata dalle tre voci inferiori che ricordano gli archi pizzicati. Il tema dell’“Hosanna in excelsis Deo” è in tonalità maggiore ed è diverso da quello del Sanctus, ma ne rispecchia la struttura, in quanto vieno proposto prima dal soprano solista e poi da tutto il coro.
L’Agnus Dei inizia con un’accorata invocazione, seguita subito dal misterioso rullo di timpani a cui la messa deve il proprio soprannome. L’atmosfera in pochi istanti si fa greve di oscuri presagi, le invocazioni intensamente drammatiche rimarcate da squilli di trombe. In un attimo, con un rapidissimo mutamento di tono, gli stessi squilli diventano gioiosi nella richiesta “Dona nobis pacem”: le ultime invocazioni ripetono con insistenza, la parola Pacem, fino alla luminosa conclusione, riassunto di stilemi settecenteschi di una fede senza incertezze.
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Decennale 
